L'équipe

Judy-Ann Desrosiers a complété une maîtrise en musicologie à l’Université de Montréal. Elle s’intéresse à la musique espagnole et catalane et son mémoire portait sur la musique de ballet du compositeur catalan Roberto Gerhard. Parallèlement à ces études de maîtrise et en complémentarité avec ses intérêts de recherche, Judy-Ann a complété une mineure en études catalanes et poursuit actuellement une majeure en études hispaniques. En plus de la recherche, elle est auxiliaire d’enseignement à la Faculté de musique pour le cours de Méthodologie en musique et le cours d’Esthétique musicale. Elle est active au sein de l’Observatoire interdisciplinaire de création et de recherche en musique (OICRM)  où elle assure la coordination de l’Équipe Musique française (ÉMF) depuis mai 2015 et s’implique dans le projet de recherche « Histoire de l’esthétique musicale en France, 1900-1950 » (PHEM).

Daniel Turp est professeur titulaire à la Faculté de droit de l'Université de Montréal depuis 1982 et directeur de L'Opéra- Revue québécoise d'art lyrique. Il diffuse toutes les fins de semaine Le blogue lyrique dans lequel il présente des informations sur les productions et les concerts, ainsi que sur les chefs, interprètes et metteurs en scène qui font honneur au Québec sur nos scènes et sur celles de notre planète lyrique. Il a publié des articles sur l’opéra et réalisé des entrevues avec des artistes lyriques dans le magazine La Scena musicale et Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique, en plus d’animer plusieurs émissions radiophoniques. Il est également président de la Société pour les arts en milieux de santé dont la mission est d’organiser des concerts pour les résidents et résidentes des centres d’hébergement et de soins de longue durée (CHSLD).

Matilde Legault poursuit présentement ses études à la maîtrise en musicologie à l’Université de Montréal. Elle s’intéresse à l’instrumentalisation de la musique, notamment de l’opéra, dans les contextes de propagande de l’Italie fasciste. Parallèlement à ses études, elle participe à des travaux de recherche et est auxiliaire d’enseignement à la Faculté de musique pour le cours d’Histoire et théorie du livret d’opéra. Depuis juin 2019, elle est conseillère à la rédaction et responsable des critiques pour L’Opéra – Revue québécoise d’art lyrique, participant ainsi à la promotion et à la diffusion de la musique lyrique au Québec.

Florence Troncy a initialement découvert le monde de l'opéra en travaillant pour le Festival d'Aix en Provence. Comptant plus d’une douzaine d'années en gestion culturelle et une passion débordante pour les arts, elle travaille au sein d'organismes culturels afin de mettre en place des actions visant à favoriser leur rayonnement et leur développement. C'est avec plaisir qu’elle apporte son expertise en marketing culturel et communication à la magnifique L'Opéra – Revue québécoise d’art lyrique. 

Après avoir obtenu un diplôme d’études collégiales en flûte traversière classique, Laurence Gauvin a complété un baccalauréat en musicologie à la Faculté de musique de l’Université de Montréal en 2020. À l’automne 2021, elle entamera des études de maîtrise au sein de la même faculté afin de rédiger un mémoire portant sur les problématiques dans l’historiographie de la musique russe plus spécifiquement en ce qui concerne le Groupe de Balakirev et l’étiquette du « Groupe des Cinq ». Parallèlement à ses études, elle a publié des notes de programmes pour l’Orchestre classique de Montréal (OCM) et est impliquée à l’Observatoire interdisciplinaire de création et de recherche en musique (OICRM) où elle participe au projet de recherche sur la musique dans la presse généraliste française. Elle agit également à titre de directrice artistique et cheffe d'orchestre de l'Orchestre symphonique étudiant de l'Université de Montréal.  

Claudine Jacques s’est découvert très jeune un intérêt pour la musique classique, et tout particulièrement pour l’opéra. Après un baccalauréat et une maîtrise de l’Université de Montréal, elle a complété un doctorat en musicologie à l’Université McGill en 2011. La musique romantique allemande, qu’elle a découvert lors d’un séjour prolongé d’études en Allemagne, ne cesse de l’émerveiller. Passionnée par le répertoire méconnu ou oublié et avide de découvertes lyriques, sa thèse de doctorat, a porté l’unique opéra de Robert Schumann, Genoveva. Après l’obtention d’un D.E.S.S. en Gestion d’organismes culturels, elle a accompli plusieurs mandats en lien avec les communications, et a développé une expertise en marketing numérique. Elle en outre a rédigé de nombreuses critiques musicales, tant pour L’Opéra – Revue québécoise d’art lyrique que pour d’autres médias, et a présenté ses recherches académiques lors de nombreux colloques. Elle siège actuellement sur le Conseil d’administration de la Brigade Arts-Affaires de Montréal.

Diplômée de l’Université McGill (B.C.L., LL. B., LL. M.) et de l’Université Paris II (doctorat en droit), membre du Barreau du Québec, Ysolde Gendreau enseigne le droit de la propriété intellectuelle et le droit de la concurrence à la Faculté de droit de l’Université de Montréal depuis 1991. Ses recherches portent sur le droit d’auteur, plus particulièrement sur les dimensions comparées et internationales de cette discipline. Intéressée à l’opéra depuis fort longtemps, sa spécialisation juridique allie activités professionnelles et intérêts personnels, d’où l’attrait pour une collaboration à la revue L’Opéra – Revue québécoise d’art lyrique.

François Xavier Saluden enseigne le droit international, les droits de la personne et le droit de l'eau à l'Université de Montréal, l'Université Laval et l'Université du Québec à Montréal. Il détient une expertise en matière de programme numérique et a participé à la conception de L’Opéra – Site québécois d’art lyrique . Il est directeur numérique et est également responsable des abonnements à la Revue québécoise d'art lyrique et au Bulletin québécois d'art lyrique.

 Caroline Marcoux-Gendron est actuellement coordonnatrice générale et scientifique de l’Observatoire interdisciplinaire de création et de recherche en musique (OICRM). De 2017 à 2020, elle a été chargée de projet au Centre des musiciens du monde ainsi que coordonnatrice pour l’ensemble musical Constantinople. Comme chercheure, elle a publié des articles dans les domaines de la musique, de la culture et de l’immigration. Impliquée de 2013 à 2017 au sein de l’équipe de recherche « Mémoire musicale et résistance dans les camps » codirigée par la musicologue Marie-Hélène Benoit-Otis, elle a contribué à diverses publications et communications à titre d’auxiliaire de recherche et de chanteuse interprète. Elle est co-auteure avec Catherine Harrison-Boisvert d’u article publié dans la revue de l’OICRM sous le titre « L’interprétation vocale du Verfügbar aux Enfers au XXI^e siècle ».